Stratonef H22

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martes, 27 de diciembre de 2011

H DC50

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

No era Hergé un hombre anclado en el pasado. Siempre al corriente de la actualidad, era un artista abierto a la evolución y al cambio. Y su Tintín no era ajeno a ello. En el álbum Tintín y los Pícaros empezamos a notar cambios en el personaje, que sin duda se habrían desarrollado en futuros álbumes.

Uno de los más llamativos es la posesión de un ciclomotor. Apenas insinuado en las primeras viñetas de Pícaros, en Arte-Alfa adquiría más protagonismo.
Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

H DC50 son las iniciales del ciclomotor real en el que se inspiró Hergé. Salvo algún detallito, es prácticamente el mismo modelo. Una moto poco aparatosa, según palabras del propio autor:

"...es un sencillo velomotor; no tiene nada que ver con esas maravillosas y rutilantes Kawasaki, Suzuki u otras..."
Una auténtica H DC50.


De haber vivido Hergé algunos años más, sin duda se habría convertido en un clásico de la serie, como Haddock o Milú.

miércoles, 21 de diciembre de 2011

Navidad

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Amigos de Stratonef H22, y por extensión del universo tintinero. Os deseo unas fiestas tranquilas (no voy a desearos ficciones sin contenido como “felicidad”), con paz, amor, ilusión y, como no, unas buenas dosis de lectura tintinófila. Esperemos que el 2012 sea un año correcto. Y si es bueno, pues mejor que mejor. Aquí estaremos en este modesto blog, incitando a la relectura y poniendo nuestro granito de arena para dignificar la obra de Hergé.
Os espero a todos por aquí en el 2012. Disfrutad de las fiestas los que podáis, y los que hayáis tenido un mal año no os apuréis.

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Lo mejor siempre está por llegar.

viernes, 25 de noviembre de 2011

Jean Tauré de Bessat

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Jean Tauré era un joven aficionado a las aventuras de Tintín. Su sueño: convertirse en un personaje de cómic. El 23 de Octubre de 1962, el joven Jean le escribía la siguiente carta a Hergé.

"Sus personajes tienen vida propia. Ellos se comportan acorde con su forma de ser, sus motivaciones... Yo querría pedirle un favor. Sé que es algo presuntuoso, pero sería formidable que pudiera aparecer en uno de sus álbumes y estrechar la mano del capitán Haddock. Me he tomado la licencia de mandarle unas fotos mías. Sería extraordinario…viviría todavía con mayor intensidad ese mundo donde el mal y la mediocridad no tienen cabida."

De manera sorprendente, Hergé, el 6 de noviembre de 1962, accede a la petición:

"Afortunadamente para usted (y para mí), las plazas de figurante en uno de mis álbumes no están cubiertas del todo. Otros, además de usted, sin duda estarían encantados de estrechar la mano del capitán, pero nadie ha tenido la espontaneidad, sencillez y entusiasmo que ha mostrado usted para solicitar un “favor” de este tipo. Tengo la intención de complacerle, aunque tendrá que esperar unos años. Además, el precio de este privilegio es que tendrá que guardarlo en secreto."

El 8 de noviembre de 1962, un suponemos espeluznado Jean Tauré responde:

"Le prometo que nunca le diré nada a nadie. Tómese el tiempo que desee, estaré esperando."

Hergé cumplió su promesa. Y en la penúltima viñeta de Vuelo 714, Jean estrecha la mano del capitán. Remi le envió al muchacho una carta personal, pero, ante su extrañeza, jamás recibió una respuesta.

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Hergé nunca supo que Jean Tauré falleció (posiblemente un suicidio) antes de ver cumplido su sueño.

lunes, 14 de noviembre de 2011

Viajes Morrocotudos, de J. P. Zúñiga

Eclipse solar.

El compañero David, de Segovia, nos hace llegar un texto cuando menos curioso, que sin duda merece un comentario en este espacio. Quiero recordar que este rincón para tintinófilos pretende ser, por encima de todo, un punto de encuentro e intercambio de información y/o interpretaciones. Ojala se repitan más aportaciones de este tipo.

Juan Pérez Zúñiga fue un escritor (entre otras cosas) español, que nace el 1860 y muere el 1938. Los Viajes Morrocotudos son uno de los textos más célebres de este escritor. En principio, no necesitamos saber mucho más para lo que nos ocupa. Y a todo esto, recordamos que El Templo del Sol data del año 1947-48.

Como el texto se comenta solo, os dejo que lo veáis. Es muy corto. Clicad en la imagen y lo leeréis a toda pantalla.

Clica en la imagen.
Clica en la imagen.


La pregunta es obvia: ¿leyó Hergé este texto, o tuvo notícias de él por algún canal? El parecido es asombroso. Sé que este libro ha tenido varias ediciones, pero desconozco si se ha traducido al francés, y si estaba en circulación por Bélgica en los años 40.

A la espera de que alguien, algún día, resuelva el enigma, agradezco a David esta información. Dicho queda y muchas gracias.


domingo, 30 de octubre de 2011

Pulsiones de muerte

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.


En el psicoanálisis, la pulsión de muerte es opuesta a Eros. En este caso, Eros se caracteriza por la tendencia hacia la cohesión y la unidad, mientras que la pulsión de muerte es la tendencia hacia la destrucción.

En septiembre de 2009, la revista belga Le Vif publicó un Hors Serie especial sobre Tintín. Nos refugiaremos en un artículo de M. Van Nieuwenborgh, cuyas tesis son muy estimulantes.

Según este autor, Hergé, que mientras trabajaba en este título ya estaba muy enfermo (iba regularmente a Suiza a hacerse transfusiones de sangre), era consciente de que esta aventura jamás sería publicada. Sabiendo que su tiempo se acababa, lejos de trabajar en el álbum con presteza, Hergé se expresaba artísticamente con más pausa que nunca.

La motivación de este álbum no sería el gran público, sino la íntima expresión artística de las pulsiones de muerte de un autor que se sabe cerca del final.

Muerte y destrucción

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Según V. Nieuwenborgh, Arte-Alfa no pretende, en lo esencial, narrar una trama sobre el mundo del arte. Lo sustancial del relato estaría encaminado a la (auto)destrucción. Esa es una de las claves de la fascinación que ejerce en el lector.

El papel preponderante de los coches en la obra es algo común. No lo es tanto el detalle con el que están dibujados en la aventura inacabada. Es llamativo que, en un estadio de desarrollo tan primario, donde a duras penas hay garabatos inteligibles a lápiz, los coches y sus impactos estén tan minuciosamente detallados, incluso a color.


El enemigo final



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El último villano de la serie está cargado de simbolismo. El temor de un autor que llega a su final...

Akass es un falsificador de arte. Un simulador. Falsificar es peor que imitar. El falsificador hace simulacros, pretende pasar por auténtico. Una imitación tiene siempre el referente de lo verdadero. Pero el simulacro pretende usurpar la identidad.

Akass, el último rival. La gran seducción. La gran amenaza. La amenaza del simulacro. De la continuación. De la pérdida de identidad. La destrucción de la obra y su singularidad. Nunca tuvo la serie una amenaza de tal calibre. 







Casi 30 años después de la muerte de Hergé, Tintín sigue burlando al gran villano.

domingo, 16 de octubre de 2011

Love Story

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Si de algo puedo presumir es de la calidad de los comentaristas de este blog. A raíz del tema de los guiños en la obra de Hergé, el amigo Hugo primero, y David después (ver los comentarios de la entrada ¿Spalding?) me señalaron lo que, a día de hoy, me parece el guiño de los guiños, ya que abarca varios álbumes de las aventuras de Tintín. Todo el mérito y agradecimiento pues, primero a Hugo, que hizo notar que la mujer del autobús que aparece en Asunto reaparecía en Tíbet, y a David después, que lo remató con la viñeta de Stock.

El tema es el siguiente: en El Asunto Tornasol tenemos a dos pasajeros, un hombre y una mujer, que han coincidido de manera fortuita en una pareja de asientos.

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Ellos no se conocen. Lo sabemos por la caballerosa manera con que él le dirige la palabra a ella. Además, podemos ver en viñetas posteriores como salen del autobús por separado.

Unas páginas después coinciden en el entreacto de una ópera y se miran fijamente, a sabiendas de que ese reencuentro no puede ser casualidad, y que tal vez el destino les está haciendo llegar un mensaje (nótese que ella es más alta que él, lo que le da una vis más cómica al asunto).


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Y parece que aquí termina la cosa. Pero vamos al siguiente álbum, Stock de Coque. En la primera página, vemos como Tintín y Haddock salen del cine. Y entre los espectadores vemos una pareja familiar…

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Ella más alta, con su sombrero, abrigo rosa…solo le faltan las gafas, que se ha quitado sin duda por coquetería. Parece que es una bonita historia con final feliz. Pero…

Siguiente álbum, Tintín en el Tíbet. Vemos salir del aeropuerto a esa misma señora, con su sombrero y abrigo rosa en el brazo. Pero la viñeta se interrumpe, y no sabemos si va sola como antaño, o sigue con su nueva pareja.


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Mala señal que vuelva a llevar las gafas...

viernes, 7 de octubre de 2011

Operación Mammouth

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Los álbumes de Tintín estaban sometidos, como todas las publicaciones de todo tipo, a imperativos editoriales que anteponían el marketing a la voluntad del autor. Estas imposiciones iban desde la ilustración de la portada hasta el propio título. Por poner un ejemplo, el título deseado por Hergé para Tintín en el Tíbet era El hocico del Yak. Pero el título no gustó en Casterman, que además presionó para que la palabra Tintín apareciera en la cubierta del álbum.

En la portada del Journal de marzo del 50, donde se anuncia la próxima publicación de una nueva aventura de Tintín (la aventura lunar), aparece en la cubierta, de manera sorprendente, un mammouth (concretamente en la parte inferior izquierda).


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

La explicación es la siguiente: Hergé barajó varios títulos para esta aventura, siendo uno de ellos Operación Mammouth. Mammouth es el nombre en clave con el que se refieren a Tornasol los malvados de la aventura.

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lunes, 3 de octubre de 2011

Parásitos gráficos

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Recuerdo, en mí cada vez más lejana niñez, como pintarrajeaba los cuadernos de la escuela. Los apuntes perfectos, bien tomados, con cierto orden…pero era en los márgenes donde me evadía y daba rienda suelta a mi imaginación. Los laterales y esquinas de mis blocs eran un bello destello de libertad. Más tarde descubrí que no era solo cosa mía y que mis colegas adoptaban idéntica actitud. Y muchos años más tarde todavía, descubrí que Hergé, el demiurgo de mis fantasías, también se entretenía de la misma manera.

Se llaman parásitos gráficos a los dibujos que hay en los márgenes de los crayonnes (alguna vez incluso invaden las viñetas). Hergé, después de los esbozos y antes del pasado a tinta, en la página de bocetos, tenía la costumbre de garabatear los márgenes de las planchas con extraños dibujos y anotaciones.

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Llama mucho la atención un tema que se repite. Se trata de un hombre, con cierto aire de familia a Hergé (¿su hermano?) que en innumerables ocasiones aparece, generalmente de perfil, vestido de Scout o militar (en una ocasión aparece incluso de etiqueta).

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Invito a los aficionados a, como si de buscar a Wally se tratara, escudriñar en las planchas de crayonnes las docenas de representaciones de estos personajes. Es posible que se trate de su hermano Paul. O que no se trate de nadie y sean simplemente unos dibujos sin sentido. Sea como sea, al igual que en los blocs de notas de nuestra infancia, merece la pena detenerse un poco en los márgenes de las aventuras de Tintín.

viernes, 30 de septiembre de 2011

Caverne de brigands

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Tras un lustro de espera desde el último álbum, el 1968 empieza a imprimirse, al fin, la vigésimo segunda aventura de Tintín: Vuelo 714 para Sidney. Las máquinas de Casterman se disponen a imprimir miles de álbumes, que se van a vender como rosquillas en las librerias.

Pero Hergé, de un perfeccionismo que rozaba la psicopatía, no deja de pensar en sus historias ni siquiera cuando las ha terminado.

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.


Esa viñeta en la cueva…tal vez Haddock…si dijera algo más característico…”en que cueva de ladrones nos has metido” (Dans quelle caverne de brigands nous sommes ici).

Pero el álbum ya estaba en la imprenta. Sería capaz Hergé de…

Sí. Fue capaz. Ni corto ni perezoso, el maestro mandó parar máquinas, puesto que era necesario introducir una correción en el álbum. Tras la edición de unos pocos centenares de álbumes, la impresión se reanudó con la siguiente modificación.


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Los escasos ejemplares que se imprimieron de la primera versión son hoy cotizadas joyas de coleccionista.

lunes, 26 de septiembre de 2011

Descomposición

Versión libre de la portada de "Tintín y los Pícaros"
El impresionismo descompuso la luz. El cubismo descompuso el objeto. Y el arte abstracto descompuso la materia. El 22 de mayo de 1979, un admirador donó a Hergé una versión de la portada de Pícaros donde se descompone todo (básicamente el objeto).

Clica en la imágen...
Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Es muy curioso como el efecto es mayor a medida que nos alejamos de la imágen. Haced la prueba. Levantaros de la silla y retroceded...

Bonito regalo en su 72 aniversario.

sábado, 10 de septiembre de 2011

Amanita Muscaria

Amanita Muscaria.


(Gracias a Xifort, miembro del TCFH, por ponerme sobre la pista)

Vulgarmente se la conoce como Matamoscas Falsa oronja. Es una seta que contiene una sustancia tóxica, la muscarina, capaz de matar a las moscas. Por lo general, al nacer, se asemejan a un huevo de color blanco. Como muchos de estos hongos, crece asociada a las ramas o raices de diferentes árboles. Nace siempre alrededor de los árboles porque necesita de ellos para vivir.


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

 Las amanitas pueden fumarse, mascarse...o beberse en infusión.

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 Sus efectos secundarios son varios. La amanita produce una profunda somnolencia. Sensación de  euforía, gran vitalidad, o alucinaciones auditivas...

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En el aspecto auditivo es frecuente oir explosiones dentro de la cabeza...Al haber una estrecha conexión entre el oido y el sentido del equilibrio, la alteración acústica produce falta de coordinación y perdida del equilibrio.


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Y finalmente macropsia, la tendencia a ver los objetos más grandes de lo que son en realidad, así como la  perdida de la noción real de las distancias. Un simple charco de agua puede percibirse como un océano.


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 ¿Todavía te preguntas por qué Tintín no crecía en la isla?



 

lunes, 29 de agosto de 2011

L'Astronautique, de Alexandre Ananoff

Portada del libro de Ananoff.

No es ningún secreto que el libro La astronáutica (1950) de Alexandre Ananoff, fue una guía para Hergé en la elaboración de la aventura lunar. Y, como no podía ser de otro modo, Hergé rindió un merecido homenaje al autor. El 11 de Mayo de 1950, apenas dos meses después de que viera la luz el libro de Ananoff, apareció en el Journal Tintin ésta portada.

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Parece que hay un libro encima de la mesa de Tornasol. Recortamos la imagen, la giramos y…

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¿Os suena?

martes, 16 de agosto de 2011

Efecto perdido

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El Secreto del Unicornio se publicó originalmente en el periódico Le Soir en formato de tiras de prensa en blanco y negro. Al adaptar éste título al formato en color de 62 páginas, se perdió para siempre un bonito detalle.

Cuando el señor Pájaro disparaba a la armadura, la trayectoria de la bala tenía una graciosa continuidad con la siguiente viñeta. Así, el disparo tenía un efecto inmediato en los dos siguientes dibujos, dándole a la escena un ritmo trepidante.

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Desgraciadamente, al adaptar el relato al formato álbum, no fue posible mantener las dos viñetas en el mismo renglón (se colocaron en A3 y B1), de modo que ese exquisito efecto se esfumó...


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martes, 9 de agosto de 2011

Juguete Roto

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En el año 1952, Hergé, gran amante de la velocidad, sufre un terrible accidente. El autor, circulando a mayor velocidad de la debida, colisiona su Lancia. Georges Remi sale indemne del percance. Su mujer, Germaine, quedará coja de por vida.

Durante la gestación de Tintín en el Tíbet, pocos años después, el autor vivía aterrorizado por sus pesadillas. He aquí un fragmento de la transcripción literal de uno de sus sueños.
"…era una especie de pozo muy profundo. Continué bajando. En un descansillo había, tendido sobre una especie de gran pedestal, un cadáver (blanco); cogí una pierna que se quedo entre mis manos. Era una especie de tubo de cartón piedra, muy ligero, que tiré por el hueco de la escalera."

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lunes, 8 de agosto de 2011

Dios se apiade de sus almas

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En una de las últimas viñetas de La Oreja Rota, dos personajes mueren ahogados en el fondo del mar. Es una imagen impactante, donde dos malhechores son guiados por unos diablos, se supone que hacía el infierno.

Así es como se publicó tanto en Le Petit Vingtieme, como en las sucesivas versiones en formato álbum.

Pero hay una viñeta que nunca hemos visto. El director del análogo francés de Le Petit Vingtieme, el semanario Coeurs Valliants, ultracatólico, se escandalizó ante este dibujo y exigió a Hergé que eliminara esa viñeta y redibujara una nueva, más acorde con los valores cristianos.

Ésta es la viñeta que apareció el 13 de marzo de 1938 en Coeurs Vaillants, en sustitución de la que todos conocemos.

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martes, 26 de julio de 2011

El gran enigma

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Palabras de Serge Tisseron, psicoanalista y autor de numerosos libros sobre Tintín.
"Por supuesto, Las aventuras de Tintín no es la única obra atravesada por un secreto; muchas grandes obras encierran un enigma de este tipo. Se desarrollan en dos niveles: uno explícito (hay una narración, unos personajes, unas aventuras) y otro implícito o soterrado, cuya significación no aparece enseguida, pero que está suficientemente presente como para suscitar preguntas en el lector. Estas obras en clave producen la sensación de que algo se nos escapa, de que damos vueltas sin alcanzar ese algo, y se reconocen porque volvemos sobre ellas una y otra vez. Por eso Las aventuras de Tintín constituye una gran obra, no sólo del siglo XX, sino incluso de la literatura mundial, una obra que permanecerá porque es enigmática, porque posee un alcance mucho mayor que el interés que pueda suscitar la narración explícita de ciertas historias."


Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Algo que se nos escapa. Esa es la noción exacta. Y aún diría más: ese “algo” que se nos escapa es un elemento sustancial, no anecdótico. No hay ningún personaje de cómic con tanta bibliografía detrás: filósofos, psicoanalistas, literatos, antropólogos…Psicoanalizar la obra de Hergé no es una actitud impostada, un snobismo, una pose de superchería. Es una necesidad del lector para poder intuir, desentrañar, el cúmulo de elementos enigmáticos que se van sucediendo en los álbumes.
 

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Tisseron va un paso más allá y afirma haber resuelto el enigma. La obra de Hergé, encriptada, guarda un secreto de filiación. Una vez muerto Hergé, salió a la luz un secreto que el autor guardaba celosamente. La identidad de su abuelo (el padre de su padre) era un misterio. Su abuela, sirvienta de la casa real, solía decir: “no te diré quien es tu abuelo, pues se te subiría a la cabeza”.

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Ésta teoría ha sido rechazada por Goddin en la biografía Lignes de vie.