Destination Moon

Poster publicitario de Destination Moon, 1950.

Hergé vio este film. Y ese mismo año 1950 inició, en la revista Journal Tintin, la aventura (que a posteriori se dividió en dos álbumes)  …on a marché sur la lune. La astronáutica de Ananoff y ésta película marcaron el tono del relato. Si el libro y la película fueron una simple inspiración o bien Hergé copió descaradamente es algo que queda a vuestro criterio. En ésta entrada nos ocuparemos de la película Destination Moon.



Fotograma de la película Destination Moon.




Destination Moon, 1950.



Dirigida por Irving Pichel y estrenada el 1950, ésta película fue pionera en su género. El film trataba la llegada a la luna de manera muy realista, poniendo el matiz en el aspecto científico y dándole un aire de documental al relato. Los reproches que se le hicieron a la película fueron muy parecidos a los que se vertieron sobre el álbum Objetivo: la luna. Poca acción, nada de extraterrestres y largas explicaciones científicas para darle realismo a la historia.

Las similitudes entre la historia de Hergé y la película son muchas. El diseño del cohete espacial es idéntico, solo cambia el color. La recreación del paisaje lunar. La escena en la que Tintín se posa sobre el cohete en marcha en medio del espacio. Los aparatos de investigación de la expedición o los trajes lunares

(recordar que los trajes espaciales originales del Journal son más primitivos que los retocados después en los álbumes).



Imágenes propiedad Hergé/Moulinsart.





Una escena familiar para los tintinófilos...    



En otra ocasión hablaremos de La Astronáutica de Ananoff. Todos los autores, por geniales que sean, se apoyan, imitan o inspiran en parte del contexto que les rodea. El libro de Ananoff y la película de Pichel ejercieron una poderosa influencia en ...on a marché sur la lune.

Alunizaje de la astronave de la película.

Sobre la despedida de Wolff

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.



Wolff es uno de los personajes más complejos del universo hergeano. Lejos del maniqueísmo de la mayoría de personajes de cómic, Wolff es un alma atormentada que se debate entre el bien y el mal. Su final es trágico. Con las reservas de oxigeno del cohete bajo mínimos, Wolff decide abandonar la nave y morir en el espacio.



Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.



Cuando leáis estas líneas ya no estaré en el cohete. Con mi partida, espero que tengáis suficiente oxigeno para sobrevivir hasta la llegada a la tierra. En cuanto a mí, tal vez un milagro me permita salvarme también. Perdonadme el mal que os he causado.

Wolff.





Una carta dura. Pero poco satisfactoria. Irreal. Hergé no estaba nada satisfecho con el resultado. Ningún milagro puede salvar a Wolff. Y es que ésta misiva que aparece en los álbumes de todo el mundo difiere mucho en el tono de la original. La auténtica nota escrita por Wolff y aparecida en la revista Journal Tintin levantó mucha polémica entre los sectores más conservadores, que presionaron a Hergé para que la edulcorara. Reproducimos a continuación la desgarradora despedida original de Wolff.

Imágenes propiedad de Hergé/Moulinsart.

Cuando leáis estas líneas ya no estaré vivo. Es inútil que me busquéis, habré desaparecido para siempre en la inmensidad del espacio. Con mi partida, espero que tengáis suficiente oxigeno para llegar a la tierra. Adiós, y perdonadme el mal que os he causado.

Wolff.

El enigma de las pisadas lunares (o de cómo la obra trasciende a su autor).



Imágenes propiedad de Moulinsart.


Sadoul: En Aterrizaje en la Luna, la escena en la que los Dupondt descubren las pisadas lunares está muy conseguida. Todo está llevado de tal manera que no es posible asegurar si las huellas son de los detectives o no. Realmente, mirado con rigor, cabe la duda…

Hergé: Francamente, este es un detalle en el que no me había fijado.

Conversaciones con Hergé (página 49).

La creación artística es una especie de Frankenstein que va más allá de la intencionalidad del autor. La obra es percibida por una comunidad de sujetos que reinterpretan los elementos objetivos (y que tal vez desentrañan una significación más esencial, pero eso ya es otra historia…).

El escenario es el siguiente: los dos detectives van paseando por la superficie lunar. Caminan, saltan, ríen…De repente, caen en la cuenta de unas huellas. Son dos series paralelas de sendos pies. La solución más obvia es pensar que es su propio rastro. Han vuelto sobre sus pasos y no se han dado cuenta. Es la explicación más plausible.

Imágenes propiedad de Moulinsart.

Pero hay dudas.

La primera es la que señala Sadoul. La secuencia está estructurada de un modo tal que es imposible tener la certeza de nada. A eso hay que añadir que los Dupondt han hecho un buen trecho dando saltos.

A continuación encontramos una viñeta en la que Tintín (el alter ego de Hergé, no lo olvidemos) verbaliza sus dudas. Esta viñeta aparece una vez resuelto el misterio. No es un recurso narrativo para darle emoción al relato. ¿Por qué esa pregunta? ¿No está todo aclarado?

Imágenes propiedad de Moulinsart.

La escena finaliza con una viñeta que deja la autoría de las pisadas muy en el aire.

Imágenes propiedad de Moulinsart.

Años más tarde Hergé crearía Vuelo 714 para Sidney...